Либрето от Ф. М. Пиаве и А. Мафеи по едноименната трагедия на Шекспир.
Първа постановка: Флоренция, театър La Pergola, 14 март 1847 г. По-късно операта е преработена за Париж. За второто издание е написана балетна музика. Първа постановка в Париж на 21 април 1865 г. в Théâtre Lyrique.
герои:
Макбет, Тан от Гламис (баритон, Банко (бас), Лейди Макбет (сопрано), Дънкан, шотландският крал (няма роля), Малкълм, неговият син (тенор), Придворната дама (мецосопран), Макдуф, Тейн на Файра (тенор), Доктор, Слуга, Вестител (бас), Убиец (бас), Призраци.
Вещици, благородници, войници, шотландски изгнаници и др.
Историята се развива в Шотландия и след това на границата между Шотландия и Англия през 1040 г.
Акт първи
Генералите Макбет и Банко се завръщат след успешна кампания срещу норвежците. Изведнъж вещици блокират пътя им. Обръщайки се към Макбет, магьосниците се редуват да наричат воина Тан от Гламис и Тан от Каудор и му пророкуват шотландската корона. Рицарят е изненадан: в края на краищата, ако той стане тан на Гламис по право на наследство, значи танът на Каудор е жив, както и братовчедът на Макбет, шотландският крал Дънкан. Вещиците на Банко му обещават, че той ще стане „не крал, а прародител на кралете“. Макбет е озадачен - не неговите потомци ще управляват страната. Вещиците изчезват. В душите и на двамата командири се раждат честолюбиви стремежи. Пратеници, изпратени от Дънкан, ги настигат: Каудор, предателят е екзекутиран, неговите притежания и титла преминават към Макбет. Той потръпва - първата част от предсказанието се сбъдна, което означава, че останалите пророчества могат да се сбъднат. В него се събужда желанието за власт: „Кървав план, не ме изкушавай...” Вещиците ликуват, сега Макбет е в ръцете им...
Замъкът Инвърнес. Лейди Макбет чете писмо от съпруга си, който я информира за предсказанията. Те със сигурност трябва да се сбъднат. Ако Макбет е само суетен, жена му ще го тласне към измама и жестокост. Нищо няма да я спре по пътя й към трона. Слугите съобщават за пристигането на Дънкан, който ще пренощува в замъка на брата на Макбет. Лейди Макбет уверява съпруга си, че това е знак свише. Рицарят се колебае: добрият Дънкан е брат и благодетел на тана на Гламис. Дамата упреква Макбет, че не е мъж. Започва да си представя ръка, протягаща кама. Преодолявайки съмненията си, Макбет нахлува в спалнята и убива спящия Дънкан. Но от този момент спокойствието и сънят са загубени завинаги. Лейди Макбет напразно се опитва да успокои съпруга си. Съпругата поставя кървавия кинжал върху слугите на краля. Новината за убийството на Дънкан предизвиква всеобщ ужас и гняв.
Действие второ
Макбет е мрачен: според предсказанието потомците на Банко трябва да се изкачат на трона след него. Засега както самият командир, така и синът му Флиенс са живи. Не затова Дънкан беше убит. Тяхната съдба също е решена, те са обречени.
Банко отива на пиршество в замъка на Макбет, който се е възкачил на трона. Той е завладян от зловещи предчувствия: той се съмнява кои са истинските убийци на краля. Още миг и командирът пада, повален от ръцете на наемниците, но преди смъртта си Банко успява да предупреди сина си за опасността. Флийнс бяга, за да спаси живота си.
Шотландските тани се събраха на празник, даден от новия крал. Липсва само Банко. Макбет пита: защо неговият скъп приятел го няма? Влезлите убийци съобщават на краля, че синът на Банко е успял да избяга. Макбет е обезпокоен от новините - това е лош знак. Внезапно пред него се появява призракът на Банко с окървавено чело, който заема неговото кралско място.
Не разбирайки какво се случва, гостите са изненадани от поведението на монарха. Лейди Макбет успокоява гостите и се опитва да ги развесели, като пее песен за пиене. Кървава сянка отново се появява пред Макбет. Царят, обхванат от страх, вече не се контролира. Гостите се разотиват ужасени.
Действие трето
Макбет решава да разбере съдбата си от Хеката и отива в бърлогата на вещиците. В отговор на въпроса си той чува три пророчества: Макбет трябва да избягва срещата с Макдуф, тан от Файф, Макбет не може да бъде победен от никой, роден от жена; Макбет може да бъде спокоен, докато Бирнамската гора не се придвижи към него... Рицарят се успокои - никога не е имало случай гората да се премести. Той обаче иска да чуе още едно пророчество. Макбет има видение на осем млади мъже, държащи огледала и увенчани с корони – символ на бъдещето. Рицарят разпознава Банко в последния от тях. Макбет вади меча си, за да го удари, но видението изчезва. Уплашеният рицар губи съзнание. Когато идва на себе си, вещиците и духовете са изчезнали. Появява се лейди Макбет. Съпругът й дава думите на пророчеството. Замъкът на тана на Файф, Макдуф, трябва да изгори до основи.
Акт четвърти
Шотландските бежанци си спомнят нещастната си родина. Сред тях е Макдуф, чиято съпруга и син загинаха във Файф. Начело на английските войски се приближава принц Малкълм, синът на убития Дънкан. Макдуф нарежда на всеки воин да отреже клон от близката гора Бирнам, за да скрие броя на войските от врага.
Тъмна нощ. Лейди Макбет се скита из замъка като насън. Кралицата е загубила ума си. Тя вижда призраците на хора, убити по нейна заповед: синът и съпругата на Макдуф. Тя напразно се опитва да измие кървавото петно от ръцете си. Докторът и прислужницата наблюдават с дълбока скръб лудостта на своята господарка.
Макбет се подготвя за предстоящата битка. И въпреки че има твърде малко хора, той е уверен в своята неуязвимост. Влиза слугиня и му съобщава за смъртта на кралицата. „Животът е история, написана от глупак“, възкликва Макбет и хуква към бойниците.
Виждайки, че гората се приближава към него, той си спомня злополучното предсказание. Битката започва. Макбет лесно побеждава атакуващите го рицари, но пред него се появява Макдуф, жаден за отмъщение.
Царят все още се надява на победа, защото не може да падне от ръката на роден от майка. Макдуф възкликва, че е бил изрязан от утробата на майка си преди термина си. Макбет е изумен. Всички прогнози се сбъднаха, смъртта му е неизбежна. Умиращият Макбет проклина вещиците и злочестата корона...
(Във второто издание сцената на смъртта на Макбет липсва. Принц Малкълм и войниците празнуват освобождението на Шотландия от управлението на тиранина).
Верди винаги е бил привлечен от творчеството на великия Шекспир. Композиторът идолизира английския драматург, смятайки творбите му за недостижим връх в изкуството. Ако се обърнем към историята на въплъщението на творбите на Шекспир на сцената на музикалния театър, става ясно каква смелост е изисквала от композитора, какви трудности е изправил. Верди пръв решава да пренесе драмата на Шекспир на сцената в близка до оригинала версия. (Италианските композитори, използвали „шекспировски” сюжети в своите опери: „Отело”, „Капулети и Монтеки” – Росини, Вакай, Белини и др., всъщност са разчитали на материали от италиански разкази, въпреки че някои епизоди са в контакт със сцени от Шекспир трагедия („Песента на върбата“ от Дездемона или сцената в криптата на Капулети).)
Верди не разграничава по важност етапите от процеса на създаване на опера от търсенето на либрето до постановката. Той търси сюжет на базата на определен театър, с конкретна трупа, добър режисьор, талантлив диригент. Ако едно от тези изисквания не го удовлетворява, той е готов да прекъсне вече започнатата работа. Ето защо намирането на подходяща драма за преработка отнема много време. Много прекрасни произведения не подхождат на композитора по една или друга причина. Когато се намери необходимият сюжет, започва един от най-трудните етапи (който изобщо не е съществувал за много композитори, които са използвали готови либрета) - създаването на либретото.
Композиторът не остана доволен от завършените текстове, той внимателно обясни защо е необходим точно този размер на стиха, защо е необходимо да се съкрати речитативът. В интерес на драмата композиторът е готов да пожертва римата: „Ангажирах се да направя опера за Grand Teatro La Fenice по време на карнавалния сезон и този път, като искам да направя нещо ново, ще напиша либрето в проза към музика! Какво ще кажете за това?(Писмо до Пиаве, 09.12.1856) („Симон Боканегра.” – A.P.). За чест на италианските либретисти, те винаги са се опитвали да изпълнят изискванията на композитора, признавайки справедливостта на неговите коментари, и Верди им е много благодарен за това. В случай, че поетът игнорира коментарите и в резултат на това композиторът не може да постигне това, което иска, той е готов да прекрати договора. (Такава съдба едва не сполетя „Сицилианската вечерня“, където прочутият Йожен Скриб е съавтор. Верди не отрече големия талант на френския драматург, но разглезен от вниманието, Скрайб не обърна внимание на много от творбите на композитора. искания.)
В „Макбет“ Верди за първи път се сблъсква със сюжет, който наистина завладява въображението му. Композиторът перфектно представя ключовите моменти от драмата и сам пише пълния текст в проза, като го разделя на сцени и номера. Той е принуден да намали страничните драматургични линии, за да съсредоточи вниманието си върху главното и да не пречи на бързо развиващото се действие. Няколко години по-късно, в писмо до А. Соме, който подготвя либретото на „Крал Лир“ с тясното участие на композитора, Верди изтъква една от основните трудности на Шекспировата драматургия – честата смяна на сцени, които трябва да бъдат избягвано в операта: „...Единствената причина, която ме възпира по-често да се заемам с шекспировите сюжети, се крие именно в тази необходимост всяка минута да сменям обстановката. Когато посещавах по-често театъра, тази смяна на обстановката ме водеше до най-голямо раздразнение и Струваше ми се, че присъствам на представлението с вълшебен фенер. Французите са намерили единственото правилно решение по този въпрос - те изграждат своите драми по такъв начин, че за всяко действие е необходима само една декорация, действието се развива безпрепятствено, така че вниманието на публиката да бъде отвлечено от нещо. (29.06.1853).
За Пиаве остава да облече готовия текст в поетична форма. Някои сцени, по искане на Верди, са финализирани от неговия приятел Андреа Мафей, известен италиански поет и преводач.
Когато операта най-накрая беше завършена (процесът на създаване на либрето и писане на музика вървеше, като правило, паралелно), започнаха репетиции. Верди изисква от певците почти невъзможното - добра актьорска игра, без която няма пълноценен художествен образ. Това беше драматичният актьорски талант, който композиторът ценеше преди всичко. Често той предпочиташе по-малко надарен певец пред виртуоз, ако актьорските му умения бяха по-добри. „...Свикнал съм при никакви обстоятелства да не позволявам да ми се натрапва който и да е творец и не бих се съгласил с това дори Мария Малибран да се върне на този свят. Всичкото злато във Вселената не би ме накарало да се отклоня от този принцип!(писмо до В. Торели от 7 декември 1850 г.).
Композиторът отправя молба към Феличе Варези, баритон певец, чийто интелигентен стил на пеене го отличава от голям брой виртуози. Въпреки че гласът на Варези беше по-нисък по сила и красота от гласовете на известни певци, неговият драматичен талант напълно компенсира тези недостатъци.
„...И така, планирате ли да дойдете във Флоренция по време на Великия пост? Ако това е вярно, ще напиша Макбет за вас!“(писмо до Варези от 26.08.1846 г.). След като получи съгласие, композиторът се захваща за работа, прекарвайки 12-16 часа на ден на бюрото си. Паралелно с писането на партитурата, Верди кореспондира с певци и импресарио, разкривайки същността на своите планове. Тези ценни материали дават пълна представа за драматурга Верди.
„...Отново и отново силно ви съветвам внимателно да проучите ситуацията и да помислите върху думите: музиката ще дойде сама. Въобще, пожелавам ти да служиш по-добре на либретиста, отколкото на композитора..."(писмо до Варези от 7 януари 1847 г.). За Верди музиката не съществува сама по себе си; тя трябва да бъде обусловена от словото, от сценичната ситуация. Композиторът обяснява на певицата почти всяко движение, всеки жест, всички детайли от ролята му:
„...Помислете внимателно за възникналата ситуация, тоест в момента на среща с вещиците, които предричат трона на Макбет. Стоите изумени и ужасени от тази новина, но в същото време във вас се заражда амбициозно желание да стигнете до трона. Затова ще изпеете началото на дуета с тих глас; Между другото, не забравяйте да придадете правилното значение на стиха: „Ma perche sento rizzarsi il crine“ - „Но защо ме обхвана ужас“- (цитирано писмо). Обърнете внимание на всичките ми обозначения, ударения, стрИ f, посочено в музика...” (пак там).
За да може певецът да проникне по-дълбоко в сценичната ситуация, Верди му обяснява особеностите на оркестрацията:
“... За да разберете добре моите намерения, ще ви кажа още, че в целия този речитатив и дует инструменталният съпровод е възложен на струнни с мутове, два фагота, две валдхорни и един тимпан. Както можете да видите, оркестърът ще звучи изключително задушено, така че вие също ще трябва да пеете без звук.(пак там.).
Новите сценични ситуации, използвани в „Макбет“, доведоха и до появата на нови форми, които също биха могли да предизвикат учудване у изпълнител, свикнал със стереотипните оперни номера. Композиторът обяснява на Варези, че новите сцени ще направят по-силно впечатление от старите: “...Сцената изобразява пещера, в която вещиците практикуват магьосничество. Влизате и се обръщате към тях с въпрос (кратък речитатив), след което се появяват призраци. В този момент имате само няколко думи, но като актьор ще трябва да придружите всичко, което се случва, с изразителна лицева сцена... Насочвам вниманието ви към кабалета. Погледнете го добре: не е написано в обичайната форма, защото след цялата предишна кабалета в обичайната форма с обикновени риторнело би изглеждало вулгарно. Имах една написана, която ми хареса, когато я играх отделно, но когато я добавих към всичко предишно, ми се стори непоносима...”(писмо до Ф. Варези, края на януари 1847 г.).
„Макбет“, подобно на много италиански опери, завършва със смъртта на главния герой, но смъртта на Макбет е рязко различна от смъртта на други оперни герои; няма мирна музика, свързана с пречистването на всичко земно. Верди разкрива смисъла на новото решение: „...В една смъртна сцена наистина можеш да се отличиш, ако наред с пеенето смислено осъществяваш действието. Вие много добре разбирате, че Макбет не трябва да умира като Едгар, Дженаро и т.н., следователно, сцената на смъртта трябва да бъде представена по нов начин. Нека смъртта е жалка, дори повече от жалка; нека да е ужасяващо. Цялата сцена трябва да бъде изпълнена с тих глас, с изключение на последните два куплета, и трябва да бъде изцяло придружена от действие със силен изблик на чувства върху думите „Vil corona“ („Презряната корона“) и „Sol perte“ " ("Само за теб"). Ти си (разбира се) на земята, но с този последен стих се изправяш, изпънат почти в целия си ръст и постигаш възможно най-големия ефект."(до Варези от 02/04/1847).
Лейди Макбет изглеждаше грозна и зла на Верди. Той искаше да види певицата по същия начин. Мариана Барбиери-Нини, драматично сопрано с прекрасен глас и непривлекателна външност, ми дойде много добре за тази роля. Притежавайки драматичен талант, тя създава впечатляващ образ на главния герой. В края на сценичното си представяне известната артистка написа книгата „Мемоарите на една певица“, в която редица епизоди са посветени на репетициите и постановката на „Макбет“.
Верди си кореспондира и с импресариото на театър Ла Пергола Алесандро Лонари. Композиторът отдава голямо значение на сянката на Банко, символизираща угризенията на съвестта в Макбет. Композиторът настоява същият актьор, който изобразява Банко в първо действие, да играе ролята на сянката. „...Трябва да се вие зад пепеляво перде, много рядко, тънко, едва видимо; Косата на Банко е разрошена и трябва да се виждат рани по врата му. Получих цялата тази информация от Лондон, където трагедията продължава непрекъснато повече от двеста години..." писмо до Лонари от 22 декември 1846 г.).
Композиторът иска да постави възможно най-добре действието с призраци, като се обръща за съвет към известния театрален дизайнер Алесандро Санкирико. Някои от костюмите, по желание на композитора, ще бъдат изработени от Франческо Гайец, ръководител на италианската романтична школа по живопис. (Същото количество работа с художника (Морели) се проведе по време на работата върху Отело.)
Когато поставя Макбет в театъра Сан Карло в Неапол, Верди снабдява писмото си до Камарано с редица ценни инструкции, подчертавайки най-важните епизоди в драмата: „Предупреждавам ви, че в операта има два най-важни момента: дуетът между дамата и нейния съпруг и сцената на сомнамбулизма. Ако ги няма тези моменти, операта е провал. И тези моменти не трябва да се пеят в никакъв случай: необходимо е да се предадат чрез игра и рецитация, с много мрачен и приглушен глас: без това въздействие е невъзможно. Оркестърът е заглушен, сцената е изключително тъмна... Оркестърът, който се намира под сцената, трябва, предвид размера на големия театър Сан Карло, да бъде подсилен, но се уверете, че там няма тромпети и тромбони. Звукът трябва да изглежда далечен и скучен, следователно оркестърът трябва да се състои от кларинети, контрабаси, фаготи, контрафаготи - и нищо друго."(писмо от 23 ноември 1848 г.).
„Макбет” е първото произведение на Верди, където толкова голямо внимание се обръща на дълбините на човешката психика. Разбира се, това се определя от трагедията на Шекспир. В същото време Макбет успя да съчетае постиженията на предишните опери. Три от тях се оказват важни етапи по пътя към Макбет: „Двамата Фоскари” не отстъпва на „Макбет” по трагичната сила на отделните си части. Уводът, сцената на Якопо в затвора, големият финал на второ действие са ярки примери за това, което Верди е постигнал преди Макбет. “Жана д’Арк” оказва влияние с красивата си оркестрация на хорови сцени и сцени, свързани с мистика. В “Атила” за първи път се чува гласът на съдбата, който води до смъртта на вожда на хуните (темата на съдбата, съдбата, преминаваща през редица опери на Верди, ще намери своя завършек в „Силата на съдбата.“). пряко влияние върху „Макбет” (неслучайно Верди смята „Атила” за най-добрата си опера преди „Макбет”), че предишната опера се оказва неравномерна по художествени качества, Верди в Макбет се ограничава до два главни героя, които по същество са едно цяло.
И Макбет, и лейди Макбет тръгват по своя съдбовен път, водещ ги до крах на амбициите им и поражение в неравна битка със съдбата. Вещиците, олицетворяващи съдбата, са третият по важност герой в операта. Техните пророчества пораждат в съзнанието на дамата неконтролируемо, почти еротично желание за власт. Макбет е смел и смел войн, но е в еротично подчинение на лейди Макбет, която успява да накара съпруга си да извърши най-ужасните зверства.
Властта на лейди Макбет над Макбет се развива в патологично желание за власт над света около нея, което води кралицата до нейната смърт. В крайна сметка тя е просто играчка в ръцете на Провидението. Неговата функция е да принуди Макбет да поеме по фаталния път. С появата на Макдуф, когато съдбата на Макбет вече е предрешена, дамата полудява и умира, изпълнила докрай своята кървава мисия.
Необичайният за италианската опера сюжет, фантастичният свят на духовете и вещиците и психологическата дълбочина на много сцени доведоха до обновяване на музикалните изразни средства. На първо място, това се отнася до новата интерпретация на речитатива. Верди настоя ключовите моменти от драмата да не се пеят при никакви обстоятелства. Композиторът се опита да постигне по-ясно и по-ясно произношение на думите. За да постигне целта си, той създава нов тип вокална партия - нещо средно между речитатив и мелодия, като отделни важни думи и реплики откроява с мелодични фрази, обрамчвайки ги с паузи. Експресивните скокове в такива мелодични формули позволяват да се усети приликата с интонациите на естествената човешка реч, която се изразява в дуетни сцени. Когато Верди говори за това в писмо до Варези, той дори дава музикални примери на речитативни фрази. Динамичните нюанси, стакатото, акцентите придобиват голямо значение, на което Верди моли Феличе Варези да обърне голямо внимание. Оркестърът, който участва активно в речитативните части, разкрива нюанси на духовни движения.
Между речитатива и арията в "Макбет" няма принципни разлики. Наблюдава се сближаване на двата компонента, което придава на вокалната партия необходимото единство. Това е особено ясно показано в дуета между лейди Макбет и нейния съпруг от първо действие и сцената на сомнамбулизма, които Верди смята за най-важните драматични сцени на операта.
Психологическото състояние на главните герои определя формата на дуетите и ансамбловите номера. В Макбет механичното редуване на части и промените в темпото (характерни за ранните опери) са изключени. Въпреки доста честите промени в местоположението на събитията, композиторът постига единство чрез интонационни връзки между отделните сцени.
Като теми за спомени Верди използва няколко теми, свързани с вещиците и техните пророчества, и две теми, които предават състоянието на ума на Макбет и лейди Макбет. Темата за вещиците се появява в началната прелюдия и в началото на действие III.
Темата за съдбата следва темата за вещиците във въведението, символизирайки тясната връзка на едната с другата.
Ще се чуе и в III действие, в момента, в който Макбет моли вещиците да предскажат съдбата му. Контрастът на фаталната тема за съдбата в прелюдията ще бъде темата за сомнамбулизма от голямата сцена на лейди Макбет в действие IV.
Преди епизода на обсадата на замъка се появява темата за злополучното пророчество от действие III, свързано с Birnam Wood. Последната реминисцентна тема е от дуета между Макбет и лейди Макбет в първо действие, след убийството на Дънкан. Началната мелодия на този дует е използвана в краткото въведение към второ действие, характеризиращо душевното състояние на Макбет.
Въпреки преобладаващата атмосфера на мрак и мистерия в операта драматургията на контрастите играе важна роля. Напрегнатият диалог между Макбет и съпругата му, които замислят убийство, е прекъснат от марш, възвестяващ пристигането на краля и неговата свита. Картината на трагичната смърт на Банко е заменена от празник в замъка на Макбет. Сцената на лудостта на Макбет е един от най-добрите номера в операта, заедно с дуета, секстета от I действие и сцената със сомнамбулизма. Композиторът успява да предаде силата на контраста между душевното състояние на Макбет, пред когото се появява видение Банко, и веселите придворни, увлечени от запивната песен на лейди Макбет. В момента на появата на сянката Верди постига най-силен ефект – следващият куплет на настолната песен завършва с акорд в B-dur, докато Макбет влиза със звука “дес” (моментното припокриване на големи и малки терци). ясно предава дисонанса между състоянието на Макбет и събралите се гости).
Сцени на лудост, сомнамбулизъм и др. заемат значително място в италианската опера (те присъстват в много опери на Белини и Доницети - „Пиратът“, „Сомнамбула“, „Пуританите“, „Лучия“). Верди обаче влага съвсем друг смисъл в своята сцена. Обикновено героините на романтична опера са идеални образи. През цялата опера дамата е в състояние на екстатично вълнение, което преминава. Неспособна да понесе тежестта на извършените престъпления, тя полудява и умира. Цялата сцена е обединена от развитието на лирични мелодични теми с акцент върху ламентовите интонации в оркестъра. Вокалната партия представлява нов тип декламация, съчетаваща характеристиките на ариозото и речитатива (може да се направи паралел със стила кончитато в оперите на Монтеверди).
Оркестърът на Макбет изумява със своето разнообразие. Величествено и заплашително звучат акордите на съдбата в увода на III действие. Съпроводът на дуета между Макбет и лейди Макбет от I действие има зловещ характер. Оркестърът тук е ограничен до струнни с неми, два фагота, две валдхорни и тимпан. Удивителен мистериозен звук създава съчетанието на кларинети, контрабаси, фаготи и контрафаготи в сцената на процесията на кралете от III действие. Каскади от струнни пасажи рисуват картина на душевното страдание в сцената на Макбет със сянката на Банко.
Верди постига зашеметяваща сила в последния ансамбъл на първо действие, като използва максимално оркестрови и хорови средства, за да създаде грандиозна фреска. Финалът на първо действие е най-монументалната сцена на операта, свързана със смъртта на първата жертва (крал Дънкан). Показателно е, че най-грандиозният ансамбъл не е в центъра или в края, а в първото действие на операта. Тук вече се случва универсална катастрофа; убийството на един добър крал се свързва с разпадането на основите на Вселената. Верди създава своеобразен оперен аналог на Dies Irae („О, по дяволите, устните ти се отварят“ – основната идея на този финал).
Седемнадесет години по-късно, за постановка в Лиричния театър в Париж, Верди, недоволен от качеството на музиката на отделни номера и сцени, значително преработва Макбет и завършва балета. В писма до парижкия издател Леон Ескюдие композиторът посочва епизодите, които са претърпели радикална ревизия:
“...В първо действие, както вече ви казах, ще има корекции в дуета между Лейди Макбет и Макбет. Корекциите ще засегнат адажиото и последната част. Всичко друго е добре... Във второ действие ще заменя първата ария на Лейди Макбет. Визията е променена и завършена. Третото действие е почти изцяло ново и единственото, което липсва, са танците. Веднага след като напиша тези танци и арията на дамата във второ действие, ще ви изпратя първите три действия напълно инструментирани...“
(13.12.1864).
Малко по-късно Верди завършва третото действие:
„...Това трето действие, с изключение на част от първия хор и част от танца на силфите – докато Макбет лежи в припадък – е изцяло ново. Завършвам действието с дует между дамата и Макбет. Не намирам за нелогично една дама, вечно заета със съпруга си, да открие къде е той... Ще видите, че в балета има малко действие, идеално свързано с останалата драма...”
(до Escudier, 23.01.1865 г.). След 10 дни работата по новото издание приключи: „Днес изпратих на Рикорди последното действие на Макбет, напълно завършено. Пренаписах целия припев, който започва четвъртото действие. Преработва и инструментализира теноровата ария. След това, след баритонния романс и до самия край, всичко е написано наново, включително описанията на битката и последния химн.
Ще се смеете, когато чуете, че съм написал фуга, за да изобразя битката!!! Фуга! Аз, който мразя всичко, което мирише на училище, и който не съм писал фуга от почти тридесет години!!!
„Макбет“ във втората редакция е едно от най-високите постижения на Верди, което не е изненадващо, тъй като композиторът вече има зад гърба си признати шедьоври. Соловцова посочва, че второто издание на Макбет е по-ниско в драматичната цялост на първото, а също така отбелязва стилистичната неравномерност на второто издание в сравнение с първото. (Соловцова Л. Верди. 3-то издание. - М., Музика, 1981, с. 89) Струва ни се, че това е преувеличение. Във второто издание Верди запазва всички фундаментално важни драматургични линии; той променя само слабите според него музикални фрагменти с нови, по-съобразени с Шекспировия дух. Няма стилистична неравномерност. защото най-добрите епизоди от първото издание са изпреварили времето си и са надминали много от по-късните открития на Верди.
Разбира се, припевът на шотландските изгнаници (втора редакция) значително превъзхожда аналогичния припев в първата редакция, който продължава линията на припева на пленените евреи от Набуко Дуетът на Лейди и Макбет от III действие не е в първото издание, е зашеметяващ със своята драма и дълбочина. Луксозно инструментираната балетна сцена се доближава до балетната музика на Аида. Но това по никакъв начин не омаловажава достойнствата на първата редакция на операта, която е изключително постижение на композитора за времето си.
Верди обръща не по-малко внимание на постановката в Лирик Тиатър на 21 април 1865 г., отколкото на първата премиера на Макбет. Безценен материал с указанията на Верди се съдържа в кореспонденцията му с Леон Ескюдие. Верди обяснява с еднакви подробности (ако не и повече) своите драматични намерения, оркестрация, актьорска игра и режисура. Усилията му не бяха напразни. Френската публика възторжено прие прекрасно изпълнената опера, но този успех не продължи. Макбет издържа само 10 представления.
Опера в четири действия, либрето на Ф. М. Пиаве и А. Мафеи по едноименната трагедия на Шекспир.
Първа постановка: Флоренция, театър La Pergola, 14 март 1847 г.
По-късно операта е преработена за Париж. За второто издание е написана балетна музика.
Първа постановка в Париж на 21 април 1865 г. в Théâtre Lyrique.
Акт първи
Сцена 1. Гъста тъмна нощ, в която трептят сенките на вещици. Макбет и Банко, шотландски генерали, са на път за Инвърнес. При вида на призраците Макбет възкликва: „Кой си ти?“ Със страшни гласове вещиците му предричат, че скоро ще стане тан на Каудор, а след това и крал на Шотландия. Тогава призрачните сенки се обръщат към Банко: „Ти ще бъдеш по-нисък от Макбет и по-висок от него... Не крал, а прародител на кралете...“ Макбет потръпва. Значи неговите потомци няма да станат крале на Шотландия?
Сенките изчезват, предсказанията звучат само в душите на Макбет и Банко, когато в тъмното се срещат с пратениците на краля. Пратениците съобщават, че танът на Каудор се оказва предател, платил за предателството с живота си и крал Дънкан дава титлата тан на Каудор и притежанията си на Макбет.
Първата част от предсказанието се сбъдна, защо не и втората? Амбицията пламва все повече и повече в душата на Макбет, но не е много придирчива към средствата си. "Кървав дизайн, защо ме съблазняваш?"
Пътуващите продължават своя път, носейки в душите си тежкото бреме на предсказанието. Вещиците се смеят, Макбет е тяхна плячка. Те знаят, че той скоро ще се върне при тях.
Сцена 2. Замъкът на Макбет в Инвърнес. Лейди Макбет чете писмото на съпруга си, в което той съобщава предсказанието на вещиците. В нея пламва демоничен огън: това трябва да се сбъдне! Макбет има достатъчно суета, за да спечели трона. Но може ли той да стане достатъчно коварен и подъл?
Появява се слуга и съобщава, че крал Дънкан и Макбет се приближават до замъка.
Макбет, борейки се с призраци, се завръща у дома. Предсказанието разстрои душата му. Дънкан е негов чичо и благодетел. Той току-що го бе наградил с титлата и владенията на тан от Каудор. Въпреки това Макбет се промъква в стаята на спящия крал и убива своя благодетел.
Но кървавото дело изисква възмездие. Душата на Макбет никога повече няма да може да си почине. Но зъл дух, която го подтикна към престъпление, лейди Макбет, все още упреква съпруга си, въпреки че е извършил кърваво деяние: „Ти си дете, а не крал!“
Банко също е гост на Макбет. Той все още е преследван от видения от предишната нощ, когато убийството е разкрито. Целият замък е в тревога, проклятия валят върху убиеца. Самият Макбет го проклина по-силно от всеки друг.
Действие второ
Сцена 1. Макбет и жена му шепнат в замъка Инвърнес. Лейди Макбет пита защо съпругът й я избягва, защо лицето му е толкова мрачно? В крайна сметка нищо няма да промени това, което е направено. Престолонаследникът Малкълм избяга в Англия, подозрението е лесно да се насочи към него. И тогава Макбет е крал. Но Банко и синът му Флийнс са живи. Но според предсказанието тронът ще премине към наследниците на Банко, неговите потомци ще станат крале. Трябваше ли Дънкан да умре за това? Вече не е възможно да се спре. Веднъж пролятата кръв ги тласка към нови престъпления.
Сцена 2. Околностите на замъка. Наемни убийци дебнат в мрака. Те имат за задача да убият Банко и сина му, когато се приближат до замъка.
Привечер се появяват фигурите на Банко и неговия син. Банко е измъчван от тежки предчувствия. Миг по-късно тези предчувствия стават реалност: те са нападнати от убийци. Смъртно раненият Банко има достатъчно сили да извика на Флианс: „Спаси се, сине мой!“
Банко умира, но Финс успява да избяга.
Сцена 3. Благородниците на Шотландия се събират в замъка Инвърнес за кралски пир. Макбет, вече с корона на главата, посреща своите гости, благородните танове. С подло лицемерие той търси Банко: защо го няма, защо закъснява? Но в следващата минута Макбет няма време за преструвки, защото Банко е тук. Той седи с окървавено чело в стола на Макбет. Никой не го вижда освен самия убиец. Таните гледат изненадано Макбет: какво му е? Лейди Макбет се опитва да го вразуми, тя знае какво не е наред с него, какви измамни видения го измъчват. Макбет идва на себе си и моли гостите да му простят. Лейди Макбет се опитва да спаси положението и пее песен за пиене, гостите приветстват новия крал. Но кървавата сянка на Банко отново се появява пред него. Макбет най-накрая полудява и започва да буйства.
Действие трето
Макбет се скита сам из района, където някога е срещал вещици. Изглежда, че отново чува гласове: „Избягвайте срещи с Макдуф!“
Макдуф? Тан от Файф? Макдуф беше в Инвърнес в кървавата нощ, когато Макбет уби краля. Може би подозира нещо? Макбет все още не знае, че не само танът на Файф подозира, но слуховете вече се разпространяват из Шотландия. И призраците шепнат: Макбет, бъди безпощаден, не възпирай желанията си.
Тогава Макбет чува ново предсказание: никой, роден от жена, не може да го победи; Никой не може да победи Макбет, докато Бирнам Ууд не се изправи срещу него...
От делириумния свят на видения и призраци той идва на себе си. Той е у дома си в замъка Инвърнес. Той споделя чутите предсказания с лейди Макбет, която веднага издава заповед: „Нека замъкът на Макдуф изгори до основи, жените и децата да умрат в него...“
Лавината от престъпления не може да бъде спряна.
Акт четвърти
Сцена 1. Границата между Англия и Шотландия. Тъжна тълпа от бежанци си спомня за многострадалната си родина и нещастен народ.
Сред тях е Макдуф, който е загубил жена си и сина си и е пълен с отмъщение.
Но сега шотландският принц Малкълм, синът на убития Дънкан, вече се приближава начело на английските войски.
Пред тях са шотландските граници и Бирнамската гора. Макдуф нарежда на всеки войник да отсече клон и да се покрие с него. Листата ще скрият приближаващата армия от очите на узурпатора.
Сцена 2. Пламъкът на лампата се люлее неспокойно. Лейди Макбет, като блуждаещ призрак, броди от зала в зала, от коридор в коридор и така всяка вечер. Тя се лута в съня си, стене и потрива ръце: „Кървавото петно... не изчезва!..“
Докторът и прислужницата я гледат уплашени. Лейди Макбет пита: „Съпругата и синовете на тана на Файф... колко далеч сте?“
По нейна заповед те нападнаха замъка на Макдуф, тан на Файф, и заклаха жена му и децата му...
Сомнамбулът се лута.
Сцена 3. „Само ужасна песен на траур и злоупотреба лети към мен“, мърмори Макбет на себе си, виждайки, че Бирнам Ууд се е приближил към него.
Прогноза!
Малкълм, Макдуф и шотландските воини тръгват в атака, държейки дебели клони пред себе си. Изглежда, сякаш Бирнам Ууд наистина се е надигнал срещу Макбет. Така предсказанието се сбъдна.
Макдуф, в страстно възмущение, като демон на буря, копнее да отмъсти за родината си, за жена си, за децата си. На бойното поле той търси само Макбет.
Накрая те застават един срещу друг, започва решителна битка не на живот, а на смърт. Но все още има надежда в Макбет. В края на краищата той не може да бъде убит от роден от жена!..
Всичко напразно. Макдуф възкликва: майка му не го е родила, той е бил изрязан от утробата й!
Предсказанието се сбъдна. Бирнамската гора се придвижва към Макбет и Макбет е убит от Макдуф, нероден от майка си.
Драмата завършва с думите на младия крал Малкълм и тържествен победен химн.
Опера в четири действия
Либрето от Франческо Мария Пиаве
герои
Макбет, генералът на крал Дънкан (баритон)
Банко, генералът на крал Дънкан (бас)
Лейди Макбет, съпругата на Макбет (сопрано)
Макдуф, благороден шотландец (тенор)
Малкълм, син на крал Дънкан (тенор)
Дама с лейди Макбет (сопрано)
доктор (бас)
Слуга (бас)
Вестител (бас)
Убиец (бас)
First Ghost (бас)
Втори призрак (сопрано)
Трети призрак (сопрано)
Действайте една сцена първа
(Пустинята. Появяват се вещици.)
ПЪРВА ВЕЩИЦА
Какво правеше? Хвалете се с това.
ВТОРА ВЕЩИЦА
Удуших прасета.
ТРЕТА ВЕЩИЦА
ПЪРВА ВЕЩИЦА
Ако се появи прекрасна мисъл, със сигурност ще отмъстя
Аз съм злата жена на моряк! Смъртта ме изпрати
в ада! Моето отмъщение вече е близо: съпруг
Той сам ще отговаря за това! Очаквайте скръб: отплувах в морето
съпругче! Смъртният час в мрака на бездната не е далеч!
ТРЕТА ВЕЩИЦА
С вихрушка ще направя вълни.
ВТОРА ВЕЩИЦА
Ще го оставя да потъне.
ПЪРВА ВЕЩИЦА
Той повече няма да види жена си!
барабани! Кой е там?
Това е Макбет. Ето го.
Ние сме изпълнени със страст за скитане,
прорязвайки въздуха, вълните,
верига от стегнат кръгъл танц
прегръщаме земята и водата.
(Влизат Макбет и Банко.)
Никога не съм виждал по-ужасен ден,
но и по-хубав...
Никога не съм познавал по-красив ден.
Кой друг е там?
Кой си ти? Вие деца на земята ли сте?
Или на нас от онзи свят?
Бих те разпознал като жена, ако не беше
Видях отвратителните ви бради.
Е, отговорете!
ПЪРВА, ВТОРА И ТРЕТА ВЕЩИЦИ
Слава на Макбет, Тане на Гламис!
Слава на Макбет, тан на Каудор!
Виват, Макбет, шотландски крал!
Страшно сте смутени от прогнозите.
Е, какво ме чака, и на теб ясно ли ти е?
ПЪРВА, ВТОРА И ТРЕТА ВЕЩИЦИ
Ти си по-нисък от Макбет, но в крайна сметка
над него и ще бъдете по-щастливи.
Не самият крал, но ти си прародителят на кралете.
Слава на героите на всички победи!
Слава на вас, Макбет и Банко!
Слава на вас, Банко и Макбет!
(Крият се.)
Си отиде! Вашите потомци са царе!..
Вие самият ще бъдете на трона. Какво ще стане с нас?
МАКБЕТ И БАНКО
Смисълът се крие в думите.
Смел лидер, ти си избран от Дънкан -
сега да бъдеш тан на Каудор!
Мъртъв ли е танът на Каудор?
Не, но блокът за рязане чака скоро -
Те няма да ви простят предателството.
о! Понякога адът не лъже ли?
Две прогнози наистина се сбъднаха!
Тронът в бъдещето - няма по-висока цел!
Но защо ми настръхна косата?
Нека рокът изпълни обещанието си,
Няма да протегна нечестната си ръка!
Не, няма да посмея!
В гордата надежда на кралския трон -
той вече се вижда с корона!
Съдбата повдига завесата
същества от мрака винаги и сега...
И после в тъмната бездна на греха
без съжаление сме погълнати,
да остави всички да потънем.
Но защо Макбет е толкова мрачен?
сякаш сам чака неприятности?
(Всички си тръгват. Вещиците се връщат.)
ПЪРВА, ВТОРА И ТРЕТА ВЕЩИЦИ
Всички изчезнаха! Ще се срещнем отново
с блясъка на светкавицата тук - със звука на гръм!
Да, всички си тръгнаха. Да бягаме бързо
нека се изпълни постановлението на съдбата.
Скоро Макбет отново ще дойде при нас -
Той ще стане наш оракул и ще го разпита!
Сцена втора
(Стая в замъка на Макбет. Лейди Макбет влиза, четейки писмо.)
„В славния ден на победата ги срещнах,
слушаше пророците в ужасно удивление,
тогава внезапно се появиха пратениците на Дънкан
и те ме нарекоха Тан от Каудор...
Сестрите ми също ми предрекоха корона.
Пазете всичко в строга тайна.
Амбициозен дух, Макбет, съпругът ми!
Стремете се към величие -
няма ли да станеш престъпник?
Пътят на престъпността е пътят на властта;
мъка, когато се обърнеш назад, съмнявайки се -
изгубен завинаги!
Бързо до къщата! Ще го запаля с огън
Аз сърце, тъй като замръзна!
Нека заедно изпълним смел план,
Ще ти вдъхна дързост и сила!
Могъщата съдба те събра с вещици...
Виждам Макбет под сянката на трона!
Защо се бави? Вземете короната
заемете трона скоро!
Щом слънцето залезе, кралят ще пристигне.
Наистина ли? Съпругът ми с него ли е?
Да, вашият съпруг придружава краля.
Трябва да го приемем такъв, какъвто трябва да бъде!
Нашият Дънкан ще бъде тук. В полунощ това!
Армията от духове, които насърчаваха смъртните да извършват престъпления,
сгъсти кръвта във вените ми, змиите ме жилят!
Ти, нощ, ни обгръщаш в мрак от свирнята,
да скрие нараненото сърце от погледа на камата!
За да не види камата прободените гърди!
(Макбет влиза.)
О Боже!
Моят Каудор!
Кралят идва сега!
Кога ще се върнем?
Не, той няма да види слънцето утре.
Какво чувам?
не разбираш ли
Какво от това?
Ами ако не работи?
Всичко ще се нареди, не бъди просто страхливец!
крал! С радостен поглед,
Да го посрещнем сега с весел поглед!
(Маршът обявява пристигането на краля, който минава през сцената, придружен от Банко, Макдуф, Малкълм, Макбет с лейди Макбет и неговата свита. Влизат Макбет и слуга.)
(към слугата)
Кажете на дамата - тя само ще готви
тя ми дава питие за през нощта -
Нека бъде уведомен от звука на звънец.
(Слугата си тръгва.)
Пред очите ви - кама; ето я дръжката!
Ако нямате визия, позволете ми да го хвана!
Планирал си да изпревариш мисълта ми:
Исках да взема такова острие за убиване!
Ужасна снимка!...
Вече тече
кръв по острия нож!
Но все пак засега си призрак!
Само моят кървав план се сбъдна!
И изглежда ужасно
според мен една химера...
Природата замръзна в половината свят...
Само убиец, като призрак,
прокрадва се в тъмнината
и вещиците се събират, за да извършват магьосничество.
Тъпай, земьо, очите ми не давай!
(Звънец.)
Зарът е хвърлен!
Чувам викащата камбана!
Дънкан, не слушай безутешния звън:
той ви призовава в рая или в абсолютния ад.
(Излиза. Веднага влиза лейди Макбет.)
Сънят царува над всички!..
О, какви са тези стенания?
Тогава бухалът извика тъжно сбогом!
(зад сцената)
Ами ако изведнъж се събуди,
и нашият план ще загине?
(Влиза.)
Всичко е свършило!
О, наистина, мой зъл гений,
не чу ли стенането?
Да, птиците крещят в тишината на нощта...
Какво каза първо?
Ти каза, че идвам тук...
Кога слезе?
Кой спи в съседната стая, кажи ми?
Децата на Дънкан.
(гледайки ръцете си)
Каква ужасна, ужасна гледка.
Откажете се от всички тези глупости...
Каква ужасна гледка! Те се молеха насън,
Молитвите се втурнаха към небето:
"Боже, смили се, спаси, спаси!" –
кажи им в затвора
Трябваше да кажа „амин“, но замръзнах
моят грешен език.
Лудост!
О, защо не можах да кажа „амин“ в този момент?
Макбет е целият в кръв!
Трънът ще бъде вашата табла!
Гламис, отсега нататък ти уби мечтата завинаги,
Каудор, сънят те напусна завинаги.
Чухте ли още речи от другия свят?
Макбет е суетен, но няма смелост!
Гламис, спри това, което правиш по средата.
Каудор, ти си арогантно, болно дете.
Възмездието ще дойде като отмъстителни ангели,
Ще чуя ли новини за доблестта на Дънкан?
Със страхлива мисъл, забравяйки за честта,
кой може да те направи герой!
Вземи камата си обратно.
Намажете охраната на вашата свита с кръв,
да гради доказателства върху тях.
Не мога да вляза отново.
Дай ми оръжието си!
(Взема камата и отива в стаята на краля.)
И най-малкото шумолене те кара да потръпнеш!
О, тези ръце. Океанът не е достатъчен
за да се отмие кръвта от тях!
(Връща се.)
Тук! Ние сме еднакъв цвят.
Но ще измием кръвта от ръцете си
и да забравим този въпрос...
Чувате ли това почукване?
далеч! Да се махаме, докато има време,
за да не се види с доказателства.
Отхвърли, Макбет, бремето на страха
и захвърлете дивия си ужас.
Ех, само ако говорех за престъпност
Успях да изтрия мисълта!
За живота, ако можех,
ще събуди краля.
И бих върнал мечтата жива.
Дънкан, тази мечта е жива за теб.
(Дамата го отвежда. Макдуф и Банко влизат.)
Царят заповяда да се събуди рано;
Малко закъснях.
Ти, Банко, чакай тук.
В тъмнината на тази ужасна нощ
Злите стенания на смъртта се чуват във въздуха.
Трудно ги чувам, няма повече урина...
Бухалът изпраща зловещи предсказания.
Земята стене и трепери като бурно море.
О, Боже! О, горко!
Какво стана?
Там... случи се... не, ти самият
виж... Няма сила да се каже...
(Банкуо отива в стаята на краля.)
Тук!.. Бързо... всички бягайте насам!
(Влизат Макбет, лейди Макбет, Малкълм и слугите.)
МАКБЕТ И ДАМАТА
Какво означава цялото безпокойство?
А, всичко е загубено!
Но какво стана?
Кажете ни бързо!
Нашият доблестен Дънкан лежи мъртъв!
Адът се отваря в огнената му уста
погълни всичко живо бързо!
Небето, върху злодея убиец
изпрати своя пламък и гръм!
Боже наш, ние всички сме в твоята законна власт,
нашата надежда, нашата надежда,
дай ни светлина, отвори клепачите ни,
за да се появи подлият злодей
пред ужасно изпитание.
Покажи силата на гнева, о, праведни Боже!
Нека злият убиец бъде гнева
ударено и белязано с печат - убиец убиец -
за операта "Макбет" действие IСцена 1
Макбет и Банко се завръщат от войната. Вещиците, които срещат, поздравяват Макбет три пъти, предсказвайки му първо титлата тан на Каудор, а след това и кралството. „Ти не си крал, но ще раждаш крале“, пророкуват вещиците на Банко. Появяват се пратеници на крал Дънкан, провъзгласявайки Макбет Тайн от Каудор. Макбет и Банко са изумени, че пророчеството е вярно.
Лейди Макбет чете писмо от съпруга си, в което той разказва за срещата си с вещиците. Тя се съмнява дали Макбет ще има достатъчно решителност да изпълни пророчеството. Пристигналият пратеник съобщава на дамата, че крал Дънкан възнамерява да остане в къщата на Макбет. Самият Макбет ще пристигне у дома със свитата на краля.
Макбет е в тревога и объркване: видението на окървавена кама го преследва. Той решава да извърши престъпление – първото по пътя си към трона. Макбет, който уби Дънкан, е насърчен от съпруга си. За да отклони подозрението от съпруга си, тя поставя окървавена кама в ръцете на спящия Малкълм, син на крал Дънкан. Сега ръцете й са изцапани с кръв - но е достатъчно само да ги измие с вода, смята Дамата.
Банко е измъчван от предчувствия. Макдуф идва с ужасни новини: той е открил тялото на Дънкан. Придворните и слугите проклинат убиеца.
Сцена 2
Лейди Макбет убеждава съпруга си, че ако той иска да запази короната, убийството на Банко не може да бъде избегнато. Под прикритието на тъмнината пратениците на Макбет убиват Банко, но синът му успява да избяга.
Тържествен празник. Гостите хвалят Макбет и съпругата му. Появата на призрака на Банко потапя Макбет в ужасно вълнение. Дамата напразно се опитва да успокои съпруга си, апелирайки към неговата смелост. Тя не успява да отвлече вниманието на гостите от щурите речи на Макбет. Макдуф и гостите възкликват: „Подозрителни тайни! Уплашен, той е говорил с призраци.“
Акт II
Сцена 1
Макбет, страхувайки се от неизвестното, отново пита вещиците за бъдещето. „Пазете се от Макдуф!“, предсказват виденията. Но те също успокояват: „Всичко ви е позволено - нито един човек, роден от жена, няма да ви убие“; „Докато Бирнамската гора не се придвижи към вас, ще бъдете невредими.“ Поредица от крале - потомци на Банко - минават пред Макбет. Това означава, че предсказанието, дадено от вещиците от Банко, ще се сбъдне.
Лейди Макбет намира съпруга си в безсъзнание. Научавайки за новите му видения, тя проклина Макдуф и всички врагове на Макбет. Настъпи часът на смъртта и отмъщението.
Сцена 2
Нещастната родина е оплаквана от тези, които, бягайки от тиранина, са били принудени да я напуснат. Макдуф и Малкълм водят армията срещу Макбет. Макдуф търси отмъщение за смъртта на семейството си. Малкълм нарежда на войниците да вземат клони и, използвайки ги като прикритие, да се придвижат към двореца на Макбет.
Лейди Макбет, потопена в състояние на сомнамбулизъм, се скита из коридорите на двореца, опитвайки се да измие кървавото петно от ръцете си. В съня си, не намирайки покой, тя преживява убийствата и престъпленията, които е извършила.
Макбет обмисля съдбата си и се подготвя за битка срещу Малкълм. Пратеникът съобщава за смъртта на лейди Макбет и че Бирнамската гора се е преместила към замъка. Макбет е разтревожен - ще се сбъдне ли пророчеството на вещиците! Той води своите войници в битка.
В разгара на битката Макбет среща Макдуф - този, който "
Композитор - Джузепе Верди. Автори на либретото са Франческо Мария Пиаве и Андреа Мафеи.
Премиерата на операта е на 14 март 1847 г. във Флоренция (Театър Ла Пергола). Композиторът написва операта по едноименната трагедия на Уилям Шекспир.
Сюжетът започва в Шотландия през 1400 г. Шотландски командири - Макбет и Банко- запознайте се с вещиците. Те предричат, че Макбет ще управлява Каудор и след това Шотландия. Смъртта на Банко е предсказана, той ще стане „Не крал, а прародител на кралете“. Макбет е измъчван от съмнения: не неговите потомци ще станат крале... Призраците на вещиците изчезват. Пратениците на краля се появяват с новината: танът на Каудор е предал Шотландия и сега е убит. Титлата и притежанията му отиват при Макбет. Жаждата за власт пламва в душата на командира. Първата част от прогнозата се сбъдна. Вещиците се смеят. Пътуващите си тръгват с тежък товар от прогнози.
Крал Дънкан и Макбет пристигат в замъка. Изгубил душевното си равновесие, Макбет отнема живота на своя благодетел Дънкан, докато той спи. Лейди Макбет увеличава страданието, като подтиква съпруга си към слабост на духа. Новината за смъртта на краля ужасява хората. Самият Макбет проклина убиеца.
Семейство Макбет нарежда на наети убийци да нападнат Банко и Флийнс (неговия син). Те раняват смъртоносно бащата, но синът успява да избяга.
Коронацията се състоя Макбет. Лицемерно търси Банко сред гостите. Защо закъсня? Но в следващия момент той се чувства неспокоен: Банко е тук! Окървавен, той седи на трона. Никой не го вижда освен Макбет. Той е ужасен. Лейди Макбет успокоява съпруга си, но той отново вижда призрака. Макбет полудява, плашейки гостите.
Докато се скита из замъка, Макбет отново чува гласове. Те го предупреждават да не се среща с Макдуф и го подтикват да бъде безмилостен, за да запази властта. Междувременно слуховете за убийства се разпространиха из Шотландия. Гласовете предсказват на Макбет, че никой мъж, роден от жена, не може да го победи. Никой не може да победи Макбет, докато Бирнам Ууд не се изправи срещу него.
Научавайки за случилото се, лейди Макбет дава заповед да изгорят замъка на Макдуф заедно с жените и децата.
Краят е близо. На границата на Англия и Шотландия се събира армия. Начело е Малкълм, синът на убития крал Дънкан. Макдуф се присъединява към армията и дава заповед: всеки да отреже клон и да се покрие с него, за да се скрие от очите на врага. Лейди Макбет губи предишната си сила и воля. Тя се скита из замъка като сомнамбула, неспособна да понесе бремето на греховете си. Тя вижда петна от кръв. Макбет стои с армията си на границата. Бирнам Ууд се придвижва към него... Скоро ще свърши. Миговете отлитат и сега Макдуф стои пред кървавия крал. Той търси отмъщение за жена си и децата си. Макбет се надява на предсказание: мъж, роден от жена, няма да го убие... Но Макдуф е изрязан от утробата на майка си преди раждането! Макбет е убит. Младият крал Малкълм и армията пеят тържествен химн.
История на създаването
Джузепе Вердисмята творчеството на Уилям Шекспир за връх на литературното изкуство. Ако погледнете назад към историите за пресъздаване на произведенията на английския драматург в операта, става ясно: работата изисква безпрецедентна смелост и постоянство от всеки композитор. Верди е първият, който поставя драмата на Шекспир почти непроменена. Работата по либретото отне много време. Композиторът се реши на безпрецедентен творчески експеримент. Пише либретото в проза. След това се обръща към Франческо Мария Пиаве, за да преведе текста в поетична форма. някои
Сцените са финализирани от Андреа Мафеи. Докато се работи върху либретото и музиката, композиторът търси подходящи оперни певци. Любопитно е, че при избора на изпълнители той оценява актьорския талант над таланта за пеене. Джузепе Верди кореспондира с певци и театрални импресарии, разкривайки същността на творбата. Опера "Макбет"се оказа трудна задача за всички участници в производството. Струва си да се отбележи, че „Макбет“ е първото произведение на композитора, на чиито детайли беше обърнато толкова голямо внимание. Операта съчетава най-добрите музикални находки от предишните три опери: “Двамата Фоскари”, “Жана д’Арк” и “Атила”.
Премиерата се състоя във Флоренция с голям успех. Театрите се надпреварваха да подписват договори производство на "Макбет", но Верди не е дал разрешение за някои от тях. Отказан е и театър Ла Скала. Причината за отказа е убеждението на композитора, че операта ще бъде развалена от театрални редакции.
Седемнадесет години по-късно Джузепе Верди решава да направи второ издание на Макбет. Той преработва отделни номера и сцени и добавя балет към операта. "Макбет"отново заема цялото внимание на композитора. На 21 април 1865 г. се състоя втората премиера в Париж в Лиричния театър. Френската публика приема операта с ентусиазъм, но тази версия не става популярна. Макбет продължава само десет представления.
Подобни статии
